对谈|科幻是跟视觉关联最强烈的类型文学

时间:2019-09-08 来源: 河南新闻
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7月26日晚,图书品牌“未来事务管理局”邀请科幻作家韩松,插画家BUTU和平面设计师阿依在北京的库布里克书店分享和交谈。该活动由未来事务管理局组织。 “新媒体大师队长主持了。活动的主题是:”看不存在:科幻小说的视觉表现。“从他们各自职业的角度来看,三位嘉宾讨论了科幻视觉表达《烧火工》图画书,《韩松精选集》和“无MOOK”系列丛书近年来由“未来事务管理局”出版,并探讨了科幻文学与视觉艺术之间的关系。

55.jpg事件场景这张照片是为了照片吗?未来事务管理局

科幻是图片

微博:“今天有一个会议,名为'看到一个小女孩',非常有趣。”微博的缩略图模糊了图片的上半部分,因此“看不存在”变成了“看到一个儿童官员”。在主持人的眼中,韩松的幽默反映了科幻创作者“看不到存在”的特殊能力。作为一种“不存在”的东西,科幻内容不仅可以通过语言表达,还可以通过视觉表达。科幻的视觉表达与语言表达之间有什么关系?

阿姨长期专注于科幻小说的视觉和视觉表达,是中国为数不多的设计师之一。她定义了两者之间的关系:“科幻小说是与视觉相关的最强大的文学载体类型。我认为好的科幻作家对视觉工作者非常友好。”

韩松是一位科幻作家,这个问题更为激进。他向每个人描述了他的创作过程:“我必须先看,这是第一张照片,但我不会画画,我会把它变成文字。”然而,让他“感觉”的是,像BUTU这样的视觉工作者已经将他们的科幻作品变回科幻图像,其效果类似于他们自己大脑中设想的图像。因此,他认为“科幻小说实际上是一幅画面”科幻小说不存在,不能仅仅依靠语言和思想,因为“语言只能接近真理,却无法达到真理”。当被问及如何思考科幻小说的“基本原教旨主义者”时,韩松说:“(这)是谎言,撒谎。每个人都在思考:我必须快速写一本书。”

设计师和画家如何描绘科幻?

插画家BUTU对如何描绘科幻这类看不见的东西有不同的看法。

在BUTU看来,描绘隐形的东西是一种创造性的,相对容易的工作:“我会直接将我脑海中的一些即时灵感直接翻译成图片。”与文本相比,写得非常清楚,不存在的,无形的东西为创作者留下了更多的创作空间。其中,她更倾向于把握工作的主题。

在《韩松精选集》的封面创作中,她在韩松的作品中感受到了“想要撕下隐藏我们恐惧的面纱”的感觉。因此,在封面设计中,她想象那些粘在红色旧墙上的东西,刷过,这些东西被撕开了,露出了一个纯粹的黑色底部,带有“穿透力”。在她的图画书创作刘慈欣唯一的科幻小说《烧火工》中,她最初试图画出刘慈欣对小说中场景的精美描述。然而,她很快发现这样的创作“非常沉闷”。

53.jpg在绘画过程中,她对绘制科幻文本的想法发生了变化。 BUTU介绍:《烧火工》从2012年到2017年,绘画工作仍在继续。她的孩子在此期间病了,她也在照顾她的孩子。她从这次经历中对《烧火工》有不同的理解。她自己是一名烟火工,是一名为她的孩子工作的烟火工。而她的孩子也可能是一名烟火工,接受别人无法看到和无法理解的事物。 BUTU说,她在《烧火工》《流浪地球》中看到每个角色都处于不同的维度,每个角色都是生命,值得我们尊重。

Auntie是“未来事务管理局”《未来人不存在》的封面和插图设计师,她不仅考虑创作过程中的主题和创作问题。在这个问题上,她很快想到将“未来人”的设计元素与“银镜”联系起来。这与她对“未来人”一词的理解有关。她说:“重点是'人','未来'是人们的辅助限制.我是谁?我从哪里来?我要去哪里?'未来'想说,这是人们去的地方。“阿姨的灵感来自于1970年的”Gimpanzees:自我识别“,使《未来人不存在》的封面成为银色镜像印章。我希望读者在拿到这本书时会有与镜子相同的效果.而人类,具有最高认知水平的动物,可以清楚地认识到自我,并与他人产生共鸣。

除了主题,阿姨认为,当人们想到科幻小说,未来,人们会第一次想到银,这也是她选择使用银镜作为封面设计的原因之一。但阿姨还必须考虑材料的可行性。由于《未来人不存在》盖的镜像烫印区域较大,烫印区域越大,错误和产品缺陷的可能性越高,这也增加了打印成本。

“人类问题”和镜子元素也出现在阿姨创作的插图中:例如,在插图中,她是通过比利时超现实主义画家RenéFran?ois Ghislain Magritte《人类之子》的代表(Le fils de l 'homme)通过创造一个永无止境的,不断复制的“镜像空间”来模仿男人的脸;例如,为米开朗基罗《创造亚当》(Creazione di Adamo)解构和拼贴。这些杰作的解构,拼贴和模仿。 “在'不存在的MOOK'系列中,我想使用一些有趣的手段,而不是一个特别严肃的艺术创作,它只是希望每个人都能阅读很多文字,可以有视觉上的休息。阿姨说。”/p>

阿姨解释了这一点:BUTU是一位严重依赖本能创作的作家,但设计师的工作方式却有所不同。设计人员需要分析已建立的数据和文本,并考虑各种现实来产生输出。其中包括:预算,技术,时间,甲方的期望,受众的期望等。她透露,在这套书的设计过程中,她不得不接受出版商,观众等的接受。

54.jpg平衡与对话:科幻视觉积累与自我表达

科幻小说在视野中积累了大量的视觉奇观。在欧洲,美国和日本,科幻小说和电影电视作品奠定了根深蒂固的科幻美学。在中国,刘慈新和韩松等科幻作家的流行,以及《流浪地球》的流行,也使观众的科幻体验看起来同质化。我们应该如何处理科幻审美期望与作者自我表达之间的关系? BUTU,Auntie和Han Song谈到了他们对这个话题的看法。

对于BUTU来说,她觉得固有的视觉体验就像“一个程序”,观众的大脑是程序化的,因此很容易在这个程序中获得既定的感觉。对于她个人而言,她想“跳出去”而只是“跳出去”,她可以看到更多的东西,看到人们的“内心”和“真正的欲望”。在BUTU看来,固有的视觉体验是一种可以用于我的创造性元素。因此,两者之间的关系对她来说不构成问题。对于阿姨来说,面对这样的问题是她的常态,“平衡”是她的策略。虽然她希望给观众带来一点“挑衅”的风格,例如,在“No MOOK”系列文章中,在许多地方使用“增加大胆”;在排版中她使用了非常规的排版方式;更多前卫拼贴画用于插图创作。但她并没有放弃对观众接受度的考虑。虽然她用大黑体来做标题和页码,但在文中仍然使用“最舒适的阅读平均值”。当然,这种妥协并非没有原则。 “一方不能放弃保险和市场的自我表达。”阿姨说:“我认为这是双方(观众和出版商)需要改进的。”

但是如何使用“不存在的场景”的视觉表现被认为是成功的?吸引现实主义或新奇事物是否重要?三位嘉宾就此问题达成了共识。韩松说:“我觉得'相信'和影响是一样的。”他引用了刘慈欣的观点,认为一部成功的科幻小说之所以产生影响,是因为这部小说具有像新闻一样虚幻,不存在的世界。该报告的详细描述如下。让读者感受到小说是现实世界,我们处在虚假世界。 BUTU还指出,对于她自己来说,她最喜欢的关于不存在和奇迹的想象植根于日常生活。 “纯粹的新”很难让读者或观众真正体会到新奇感和震撼感。

韩松总结说:“对话是一种平衡。”当他画他的小说《地铁》时,韩松原本以为《地铁》难以用图像表达,但没想到BUTU真正专注于主题和深层精神已经表现出来,它也加入了自己的理解。韩松说:“我认为这些插图中有宗教感。”他将这种平衡称为“艺术家与宇宙之间的对话”,这才是真正的平衡。

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