李亚:风神洒落丨私享艺术

时间:2019-10-04 来源: 河南新闻

  私享艺术2019.9.15我要分享

  李亚作品风神洒落

  闲思往事似前身——李亚花鸟意趣

  文 / 刘大石

  两宋花鸟,后世法乳,富贵或野逸,高妙与精微,至此已成。两三百年间,虽然写实画法仍为主流,受山水画和文人士大夫书画的影响,写意渐兴,直接开启元明笔墨。苏东坡、赵松雪尤倡以书入画,而画笔力臻微妙。意趣与情怀复开酣畅之趣。

  宋元画境,理与法,情与趣,使来者仁智互见,而搜取不竭,一直被摹仿,却难以超越。

  

  李亚作品 风骨

  一路走来,花鸟愈开愈放,青藤白阳,四僧八怪,使情用性,至吴缶庐,已是写意之大者。及至当代,因国学与书法之式微,国人遂尚工笔,展览与图册,千人一面,尺幅愈大而气格愈小,其与宋元气脉已无涉矣。

  然,清醒者,必能跳出众人而独求蹊径,与古为徒而渐离时风。画人李亚,为此得名。

  李亚作品 佳秋

  李亚,河北晋州人,得津门霍春阳先生指引,而能出一家面目,接古人法脉,笔墨精致之余,旁参挥写之意趣。每见其尺幅小品,画外仍有余意,盈丈之巨作,笔势亦得不屈不穷,不陋不野,此正非时之常人所能也。

  偶与其遇,即相与结识,或笔墨缘,或乡土缘,而见其画尤觉斯人可伍。

  

  李亚作品 受天百禄

  黄宾虹先生作意笔花鸟,墨与色,多写出。然其气局所出,可兼山水之妙,其论画云:“用笔一涉图绘,则有关乎全局,不可不慎。笔乃提纲挈领之总枢纽,遍于全画,以通呼吸,一若血脉之贯注全身。意存笔先,笔外意内,画尽意在,像尽神全,是则非独有笔时须见生命,无笔时亦须有神机内蕴,余意不尽。”

  

  李亚作品 忘忧

  意与气,相与心;笔与墨,化与机;涵咏与书写,古人与今时。此当世之明者所以重宾翁花鸟也。今人作花鸟,或工以描摹,或荒于书写,或大以为能,或色以为美,兼工写而意趣深秀者,凤毛鳞角,盖多亏于此。

  李亚作画,似已参及宾老此境,笔墨工致,而气格所定,正涉乎通畅与生机。

  

  李亚作品 仙姿出尘

  其画无论大小,颇得一“静”字,南田即说:“意贵乎远,不静不远也”。李亚所出花鸟虫鱼,简素而悠远,仔细品来,或可使人思回古时,倏忽千载。

  李亚笔墨,入古而能出今,因物造形,具体而微,多向宋元讨生活,事欲工而画欲精。一石一水,五日十日;思构缜密而落墨矜慎,故展画而观,虽有时气,而犹见古人。尝见其写生线描小稿,笔不厌精,墨不厌繁,正如白石翁下功夫处。然其画间气息,淡然而幽远,所谓“奇肆不能过也”,正其文秀处。

  

  李亚作品 疏篁清逸

  李亚喜文玩收藏,画室之中,竹木牙角,奇石造像,今时古时。其必于赏宝鉴物多有积识,此亦古来所以涵泳文心者。古贤修身立命,读万卷书,行万里路,春秋闲时,玩古鉴古,以养此心。李亚兄近年,南来北往,乘时游方而交接深广,云山万里来笔底,必滋画意。

  

  李亚作品 佳秋

  人云作画山水,当可观可游可居,此有我无我之境。而又云,一花一鸟一世界,此禅家所说之“芥子须弥”也。吾亦摹写花鸟多年,颇知其难。想来,画到好时,花与鸟,分明化作自己,落笔处,无非岁月,尺幅间,都是往事与前身。

  而李亚兄作画,无论繁简,颇见其心。

  

  李亚作品 妙鸣四季

  宋人说画,“需到古人不用心处”。此语最是难解。今时回望宋画,已是难寻其用心处,更何言其不用心处。然审其意,无论古人用心不用心处,吾辈皆需用心用意。就此而言,正当与李亚兄同行,多与古人盘桓,多与此心周旋,得古人意而求洗发新趣,发一己之意而欲接万里之心。

  哈,大话置此,行来必难。惟持此念,而期之李亚兄了。

  

  李亚作品 富贵珍馐

  

  李亚作品 君子会芳

  

  李亚作品 暖日春容

  

  李亚作品蟾宫折桂

  

  李亚作品野趣

  

  李亚作品田园野趣

  

  李亚作品君子之品

  

  李亚作品喜事

  

  李亚作品安居

  

  李亚作品袖中东海

  

  李亚作品凌云志

  

  李亚作品君子清风

  

  李亚作品清妍

  

  李亚作品君子之品

  

  李亚,1977年出生于河北省晋州市,现居北京。别署二石精舍、鹤庐。毕业于河北正定师范学校美术专业、河北师范大学美术系,进修于天津美术学院,结业于清华大学首届霍春阳传统绘画研究室。国画主攻花鸟、人物,书法擅长篆隶。

  现为中国美术家协会会员、霍春阳先生入室弟子兼助教、河北省中国画研究会理事、中国画学会河北分会理事、河北省书法家协会会员、河北美术学院客座教授。

  --- END ---

  出品人丨王成业

  编辑丨《私享艺术》编辑部

  《私享艺术:天下一人》己亥卷

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  李亚作品风神洒落

  闲思往事似前身——李亚花鸟意趣

  文 / 刘大石

  两宋花鸟,后世法乳,富贵或野逸,高妙与精微,至此已成。两三百年间,虽然写实画法仍为主流,受山水画和文人士大夫书画的影响,写意渐兴,直接开启元明笔墨。苏东坡、赵松雪尤倡以书入画,而画笔力臻微妙。意趣与情怀复开酣畅之趣。

  宋元画境,理与法,情与趣,使来者仁智互见,而搜取不竭,一直被摹仿,却难以超越。

  

  李亚作品 风骨

  一路走来,花鸟愈开愈放,青藤白阳,四僧八怪,使情用性,至吴缶庐,已是写意之大者。及至当代,因国学与书法之式微,国人遂尚工笔,展览与图册,千人一面,尺幅愈大而气格愈小,其与宋元气脉已无涉矣。

  然,清醒者,必能跳出众人而独求蹊径,与古为徒而渐离时风。画人李亚,为此得名。

  李亚作品 佳秋

  李亚,河北晋州人,得津门霍春阳先生指引,而能出一家面目,接古人法脉,笔墨精致之余,旁参挥写之意趣。每见其尺幅小品,画外仍有余意,盈丈之巨作,笔势亦得不屈不穷,不陋不野,此正非时之常人所能也。

  偶与其遇,即相与结识,或笔墨缘,或乡土缘,而见其画尤觉斯人可伍。

  

  李亚作品 受天百禄

  黄宾虹先生作意笔花鸟,墨与色,多写出。然其气局所出,可兼山水之妙,其论画云:“用笔一涉图绘,则有关乎全局,不可不慎。笔乃提纲挈领之总枢纽,遍于全画,以通呼吸,一若血脉之贯注全身。意存笔先,笔外意内,画尽意在,像尽神全,是则非独有笔时须见生命,无笔时亦须有神机内蕴,余意不尽。”

  

  李亚作品 忘忧

  意与气,相与心;笔与墨,化与机;涵咏与书写,古人与今时。此当世之明者所以重宾翁花鸟也。今人作花鸟,或工以描摹,或荒于书写,或大以为能,或色以为美,兼工写而意趣深秀者,凤毛鳞角,盖多亏于此。

  李亚作画,似已参及宾老此境,笔墨工致,而气格所定,正涉乎通畅与生机。

  

  李亚作品 仙姿出尘

  其画无论大小,颇得一“静”字,南田即说:“意贵乎远,不静不远也”。李亚所出花鸟虫鱼,简素而悠远,仔细品来,或可使人思回古时,倏忽千载。

  李亚笔墨,入古而能出今,因物造形,具体而微,多向宋元讨生活,事欲工而画欲精。一石一水,五日十日;思构缜密而落墨矜慎,故展画而观,虽有时气,而犹见古人。尝见其写生线描小稿,笔不厌精,墨不厌繁,正如白石翁下功夫处。然其画间气息,淡然而幽远,所谓“奇肆不能过也”,正其文秀处。

  

  李亚作品 疏篁清逸

  李亚喜文玩收藏,画室之中,竹木牙角,奇石造像,今时古时。其必于赏宝鉴物多有积识,此亦古来所以涵泳文心者。古贤修身立命,读万卷书,行万里路,春秋闲时,玩古鉴古,以养此心。李亚兄近年,南来北往,乘时游方而交接深广,云山万里来笔底,必滋画意。

  

  李亚作品 佳秋

  人云作画山水,当可观可游可居,此有我无我之境。而又云,一花一鸟一世界,此禅家所说之“芥子须弥”也。吾亦摹写花鸟多年,颇知其难。想来,画到好时,花与鸟,分明化作自己,落笔处,无非岁月,尺幅间,都是往事与前身。

  而李亚兄作画,无论繁简,颇见其心。

  

  李亚作品 妙鸣四季

  宋人说画,“需到古人不用心处”。此语最是难解。今时回望宋画,已是难寻其用心处,更何言其不用心处。然审其意,无论古人用心不用心处,吾辈皆需用心用意。就此而言,正当与李亚兄同行,多与古人盘桓,多与此心周旋,得古人意而求洗发新趣,发一己之意而欲接万里之心。

  哈,大话置此,行来必难。惟持此念,而期之李亚兄了。

  

  李亚作品 富贵珍馐

  

  李亚作品 君子会芳

  

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  李亚作品蟾宫折桂

  

  李亚作品野趣

  

  李亚作品田园野趣

  

  李亚作品君子之品

  

  李亚作品喜事

  

  李亚作品安居

  

  李亚作品袖中东海

  

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  李亚作品君子清风

  

  李亚作品清妍

  

  李亚作品君子之品

  

  李亚,1977年出生于河北省晋州市,现居北京。别署二石精舍、鹤庐。毕业于河北正定师范学校美术专业、河北师范大学美术系,进修于天津美术学院,结业于清华大学首届霍春阳传统绘画研究室。国画主攻花鸟、人物,书法擅长篆隶。

  现为中国美术家协会会员、霍春阳先生入室弟子兼助教、河北省中国画研究会理事、中国画学会河北分会理事、河北省书法家协会会员、河北美术学院客座教授。

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  出品人丨王成业

  编辑丨《私享艺术》编辑部

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